今天的编者和作者都是我。
从第一届“电影季”开始，无论作为媒体人、影评人，还是观众，我都亲密接触着北影节。
参与它、报道它、评论它。
我始终感谢一线工作人员的辛苦工作，但仍然对这个电影节感到巨大的失望，年复一年。
北影节，鸡肋依旧
文
徐元
作者简介：电影媒体人，曾任《电影世界》杂志主编，现为枪稿主编。在8届北影节上看了70多部电影，但是不含任何一部竞赛片。
1第八届北京国际转票电影节落幕了。
一如既往，主竞赛“天坛奖”开出了一列名单，而这些获奖片谁都没听过，谁也不关心，以后也看不着。
——能说出北影节任意一部最佳影片名字的请举手。
好吧，一个也没有。你们真是我带过的最差的一届……
听听侯导的教导吧！
与此同时，“北京展映”还是如火如荼，抢票、转票、求票一系列动作，考验了多少人的神经、手速、钱包和PS技术。
当然，更少不了影院连绵不绝的放映事故，以及观众持续不断的入场迟到，这大约已经成了北影节宾主双方互相致意的最佳组合。
2
本届北影节开幕前，一阵通稿里，都强调年的热门片《请以你的名字呼唤我》要参加展映。但是，很快，多家外媒表示，该片被北影节官方撤掉了。
又过了一段时间，该片的确从本届北影节的片单上消失了。而随后的新闻稿件里，没有任何人对此做任何解释。当然，外媒和坊间都指出，因为这是一部同志电影。
早期北影节官方公布的片单里还有《CMBYN》
而且就在同期，北京新影联院线每年例牌的张国荣忌日之胶片版《霸王别姬》展映，也在售票之后取消了。再然后，就是新浪微博的视频禁令风波。
于是，《战场上的圣诞快乐》和《春光乍泄》仍然在本届北影节上幸存，就变得很稀奇了。
可能的解释的是，今届的领导虽然非常与时俱进，清楚《请以你的名字呼唤我》是什么货色，但《战场上的快乐圣诞》的确在他（们）的知识储备之外；至于《春光乍泄》，谁叫本届主竞赛单元的评委主席是王家卫呢，总不能太不讲礼貌了。
昨天，王主席跟舒淇一起现身北影节闭幕式
“春天，来北京看最好的电影”这句北影节slogan，其实漏了几个字，准确地说，应该是——“春天，来北京看那些电影院从来不放的、还能联系到片方且付得起版权费、最重要的是经过领导同意的最好的电影”。
3
此前几年，本人一直是北影节的观众及评论者，先后写过两篇批评稿，不但遭到了删文的待遇，据说还被有关领导列入了“黑名单”。
可是，几年过去了，无论我和其他人的批评存不存在，北影节那些毛病一点也没变，比如说最重头的展映单元，我此前的评价是“没有主题、没有重点、贪多求全又零敲碎打”。
别的不说了，本届的“致敬大师”单元片单就可见一斑。
“致敬大师”最终片单
两部黑泽明，两部莱昂内，有什么编排逻辑可言吗？同类型？同题材？都是大师处女作、晚年作、成名作、破格作，又或大师个人最偏爱，抑或都获过某项大奖……这些理由，统统没有。
该单元除了六部故事片，还有两部纪录片，一是关于希区柯克，一是关于阿巴斯，其实这个思路延续下去，挑选一组关于各位大师的纪录片，形成规模，岂不也是乐事？但是对不起，鱼丸没有，粗面也没有。
再如说到本届的三位“焦点影人”：伯格曼、王家卫、韦斯·安德森。任谁，都没有完整的作品展映——而实际上，一个真正的“国际电影节”，要集中展映一位影人，那肯定是倾其所有搜罗来一切作品、哪怕是家庭录像都要拿来品鉴的。更要配套上各种线上线下的展览、讲座、电视节目、专著发行等等。
北影节做了吗？还是没有。
伯格曼是百年影史上真正坐得上头把交椅的人，可是本届北影节的展映，以数量和质量而论，和年大学生电影节举办的那一次伯格曼回顾展，完全拉不开距离，而且当年人家还主打了“追问难题的人”之主题，诚意及节目编排逻辑明显高了一大截。拜托，煌煌的“国际电影节”呀，九年前一群北师大的学生都比你们强。
伯格曼也忍不住笑了起来
4
又说回来，为什么我会把北影节领导气得够呛？
想来是因为头一年写的东西已经很不客气，继而第二年凑巧因为供职于一本电影杂志，而去参加了是年的北影节筹备会议，会后领导特地过来关照说“文章写得蛮好，但是以后最好要注意了”云云。
领导为人温和友善，作为个人我是承情的。不过，就是当天的会上，我听到了非常荒唐的官方发言，再加上此后的种种，作为媒体工作者，于是也就按捺不住了。
那场荒唐的发言——为了写作本文，我搜到了同期的报道，总结起来就是这篇《中国青年报》年04月17日第12版的报道：
“用3到5年时间，把北影节打造成为与欧洲戛纳电影节、美洲多伦多电影节齐名的亚洲第一电影节，跻身世界三大电影节行列。”
《中青报》上的陈年往事
——显而易见，“亩产万斤”的癔症，其实从未走远。这是傲慢与无知杂交的成果，当然并非只有电影一端，而是广泛陈列在吾土吾民之间。时至今日，德先生和赛先生仍旧任重道远。
所以，不难看出，从一开始，公务员们主办的这个电影节，就体现着对电影以及电影节的不懂、不敬、不爱。
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再抄两节自己当年写的：
“第一届起，北影节就充满了一种强烈的好大喜功和外行色彩，最关键的展映单元只求规模，选片毫无条理和逻辑……其他的单元也相差仿佛，充斥着混乱和业余。
最典型的是增设主竞赛单元，非要有样学样办成一个A类竞赛电影节，却不顾根本请不来好电影。欧洲三大影展为首的综合竞赛电影节，基本都经营了几十年，是六七十年代艺术电影繁盛时期的推动者和受益者，但到了今天都难免会显得好片不够抢。而后进的比如多伦多影展，就只放片不评奖，重在交流和展示……
核心问题在于，电影节大致有两种职能，欧洲三大奖尤其是戛纳，就像是时装周之于时尚界一样，是电影界内部奖掖创新和突破，鼓励电影新形态新语法的尝试。所以很多“看不懂”电影或意识形态极度新颖、极度挑衅的影片能获奖。
代表艺术的戛纳电影节又金又灿
而北美的多伦多、纽约、圣丹斯，不重评奖，重要的是给平常以看院线商业片为主的观众提供更多的品种和节目，并且帮助无论艺术电影还是商业电影领域的新人出头。
遗憾的是，我们的上海电影节和北京电影节都没有搞清自己的定位——最关键的是，凡是常规意义上的“电影节”竞赛单元要奖励的那类艺术至上、剑走偏锋的电影，大多数都不容于我们这里的意识形态。如果说年头不短的上影节还有一些值得原谅的地方，那么北京又原样复制出一份上影节，就实在真不聪明了。
”6
年，中国内地城市票房总额已经接近亿元。按照每张票抽5%，用于电影专项资金来计算，政府去年的电影专资已经是30亿的规模。
按照官方文件，电影专资的用途中，有两条或许跟电影节有关，其一是“资助文化特色、艺术创新影片发行和放映”，其二是“经财政部或省级财政部门批准用于电影事业发展的其他支出”。
我不知道北京电影节的资金来源于哪里，只知道按照一张票60元、80元乃至元的价格，以及满坑满谷的“一票难求”，北影节可不是在搞公益。
尤其是，在进口配额和审查体制下，电影节已经是一门官方特许自己经营的好买卖（正如导演协会只能“年度表彰”，而不能叫“奖”一样，“电影节”也是只有衙门才能主办，剩下的，都只是顶着非法嫌疑的“电影展”——即便是早在北影节和上影节之前就请到了王家卫和姜文做主席的First青年电影展也一样）。
一个正经的国际电影节需要这最后一句话吗？
可是，就在一股股的无解的拧巴里，大领导要政绩，中领导要不出事，基层职工们，虽然大略应该是热爱电影的，但要在满足上意的前提下，再想办法收支平衡、办得风光、约来好片——他们或许已经在自己力所能及的范围内做到出色了，可还是办了八年这样稀里糊涂、处处漏风，既像是浪费公帑，又透着唯利是图的鸡贼气的电影节。
年，正是那个北影节要赶超的多伦多电影节，策划了一场“两岸三地百年电影精华”的中国电影特展，在多市展映了三个月，收录中国影史经典80部。其思路、规模、意义，至今空前。
隔了个太平洋的多伦多早就领先我们啦
而最最关键的是，这样的展映，无论上海北京，建国七十年来，从未有过——无论在亿市场的大背景下，还是在北影节《蝙蝠侠2》一场元的小背景下，这都是一个无比巨大的耻辱。
五年过去了，不要说极度鸡肋的竞赛单元及市场单元跟戛纳还差着光年般的距离，即使是服务观众、做好展映单元的本分，北京比之多伦多，也落后了不知凡几。
容许我再偷个懒，用三年前那段结尾再结一次尾吧：
“北影节，就和春晚、GDP主义，或者其他我们经常能碰到的种种大而无当一样，是横亘在我们面前，超越各种理论、规则、逻辑的存在，你不能说它一无是处，但糟糕的是，它总能比你想象的还要金玉其外败絮其中，而更无奈的是，你知道，在很长的一个时间里，没有任何人能够改变这种局面。
”THEEND
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